——二十世纪以来异军突起的奥地利文学（一）

    耶利尼克在荣获诺贝尔文学奖时曾说,她不能相信她会得奖,以前她曾说过,英格博格·巴赫曼应该获诺贝尔文学奖,这次说汉德克等更应该得奖。联想到1981年卡奈蒂获诺贝尔文学奖,伯恩哈德曾两次被提名,耶利尼克曾被称为穿裙子的伯恩哈德,奥地利文学二十世纪以来的杰出成是毋庸置疑的,本文尝试从跨越界线、深度挖掘、描写不幸和语言批判四个方面,用文学史论的方法探讨这个时期文学的特点。

    跨越界线

    在德语文学的地理图上,奥地利从16世纪到19世纪几乎是空白,在格里帕尔策和施蒂夫特以前可以说没有出现蜚声德语文坛的作家。自由资产阶级于1848年登上政治舞台与其说因其强大不如说由于其虚弱。到19世纪后期,显赫数百年的王朝帝国日趋衰落,民族之间的矛盾和冲突加剧,社会底层的民众奋起要求政治权力。到世纪末,实际上从未真正按照自己意愿执政的自由资产阶级被彻底挤出了政治舞台,资产阶级知识分子的理想不再是做政治家和社会活动家,有些人去国外寻求出路,不少人则从国外来维也纳寻找机会。无望的政治前景使有志有识之士涌向文化界,一时间咖啡馆成了文化精英聚会的场所,形成维也纳独特的咖啡馆文化。

    在这里不讲门第出身,不论贫富尊卑都可以在大理石面小桌旁坐下来,或一个人读书看报,沉思默想;或与他人接触谈话,交流思想;单独一人也不孤独,既保持自我,又不脱离社会;自在舒适如在家里,又有人为你服务。文学、艺术、音乐、建筑方面的名家在这里交流经验心得,精神火花在这里碰撞,真知灼见在这里产生,很多传世杰作在这里酝酿形成。巴尔(Hermann Bahr)、霍夫曼斯塔尔(H.Hofmannsthal)、施尼茨勒(A.Schnitzler)、克劳斯(Karl Kraus)等经常光顾的格林施泰德咖啡馆成了青年维也纳派的代名词,由建筑学家阿道夫·洛斯(Adolf Loos)设计的博物馆咖啡馆是音乐家、艺术家和作家喜欢聚集的地方,特拉克尔、穆希尔、卡奈蒂、洛特和布洛赫是这里的常客。

    这样的文化氛围在西欧实属罕见,无论在伦敦还是在巴黎文化界各领域的人互不相识乃平常现象,在德国尤为严重,叔本华认为,“谁不热爱孤独,他也就不爱自由”。德国的作家大都在孤独中工作,相信只有割断一切与外界的联系,思想才能自由驰骋。人们可以在《威廉·迈斯特》、《无用人的生涯》、《茵梦湖》中深刻感到德国知识分子的这种状况。维也纳的氛围使许多人的活动跨越学科,促使许多人博学多才,比如阿道夫·洛斯,既是作家、又是文化评论家和建筑师;霍夫曼斯塔尔既是作家、戏剧家,又是文艺理论家;勋伯格(Arnold Sch nberg)是作曲家、指挥家和画家;科珂什卡(Oskar Kokoschka)是画家,同时也从事文学活动。学科界限的跨越势必推动整个文化的繁荣。文学界克劳斯堪称跨越界限的典型:他既是文化评论家,又写小说、诗歌和戏剧,他一个人创办杂志《火炬》,兼出版人、编辑、作者于一身,坚持了办30多年出版了900多期,成为世界文坛一大奇迹。